….. à ne pas rater une expo qui va avoir lieu à (Plessis-Pâté (91)) en île de France du 11 au 15 novembre prochain, et qui va réunir plus de 130 artistes émailleurs français et étrangers, amateurs et professionnels, et plus de 430 oeuvres (exclusivement en émaux)… Cerise sur le gâteau l’entrée est Libre … Merci Odile et Jacques !

Pour plus d’information contactez : Jacques Clout via son site lezardufeu

Du 13 au 20 septembre 2009 se dérouleront les 7èmes rencontres internationales de l’émail sur métaux à Morez. Le rendez vous des amateurs et professionnels de l’émail s’inscrit dans une démarche partenariale et territoriale pour affermir la visibilité européenne et internationale de l’émail à Morez. Il est attendu une poursuite de la mobilisation à l’échelle internationale et européenne des professionnels de l’émail dont les activités sont de nature différentes : industrielles, artisanales, artistiques. Les actions présentées mettront en valeur les actions réalisées dans le cadre du Pôle d’Excellence Rurale “Emaillerie du Jura, excellence et innovation industrielle”.

Autour d’un parcours initiatique sur les émaux du Moyen-Âge en référence à la création de l’Abbaye de Cluny par le moine Bernon en 909, des artistes plasticiens émailleurs d’une trentaine de pays proposent
des oeuvres de création contemporaine.

Pour plus d’informations Contactez
Anne Laure
Maison de l’Émail de Morez
171, rue de la république - 39 400 Morez - France
Tél. 03 84 34 11 30 - Fax. 03 84 33 07 45

Tous les jours de 14h30 à 18h30 sf lundi et mardi.
Stages d’initiation  enfants 10€, adultes 15€
Contact: Tél.05 49 65 14 14 ou 05 49 72 39 99   info@poterie-stporchaire.asso.fr

Parmi les émailleurs qui participent à l’évenement : Jean Claude Bessette, Marie-Hélène Amilien, Jean Zamora, Michèle et Dominique Gilbert, COPO, Chistophe Mirande, Jean François Deshays, Christine Vallin Daigueperse, Elsa Monturier, Natacha Baluteau, Julie Del Din, Claude et Mady Michel, Cécile Tessier Chéron, Dominique Pradeau, Claire Lutz, Sandrine Guillou, Nadine Amouroux, Florence Bradea, Béatrice Perget, Olga Abraham Aleksandrova, Maud Farré, Muriel Montout

Découpe     -     Vernis à Graver

Découpe:
Découpage de la forme à partir d’une plaque en cuivre.

Vernis à Graver
Dessin au pinceau à l’aide d’un vernis à graver protégeant les surfaces qui ne seront pas creusées par l’acide. Ciselures à la pointe sèche.

Séries d’émaillage Successifs

1er EMAILLAGE
Pose du fondant dans les cavités et des couleurs dans les ciselures à l’aide d’une spatule. Cuisson à 900°. Lapidage à la pierre carborundum.

5 – 2ème EMAILAGE
Pose des couleurs dans les cavités fondantées.
Cuisson à 900°.
Nettoyage des calamines.

Gravure
Trempage de la pièce dans un bain d’acide (nitrique ou perchlorure de fer) durant trois heures environ.

Traitements de Surfaces
Polissage, dégraissage. Bain d’argent ou d’or par électrolyse & finition.

À travers ce document unique, La Maison de l’email présente cinq films, réalisés par Arnaud Peuch, qui abordent de manière simple et pratique les principales techniques de l’émail bijoutier. Des émailleurs chevronnés, spécialistes de chaque technique, révèlent les étapes de fabrication de leurs pièces, tout en commentant les pièges ou en livrant des astuces de métier.

Chapitres :
• L’émail champlevé avec Hubert Martial
• L’émail peint avec Robert Moussant
• L’émail cloisonné avec Jean-Claude Bessette
• L’émail sur pièces en volume avec Christian Christel
• L’émail plique à jour avec Devon Buck-Mayo
• La gravure au burin et recherche de matières avec Paul Buforn
• La dinanderie avec Dominique Folliot

Version : française et anglaise tous publics

Durée : 180min

DVD accompagné d’un livret de 10 pages présentant les émailleurs et artisans

Vente : Le DVD est en vente en exclusivité sur La galerie Emoluxe

Through this unique work, the Enamel House introduces fives movies, realised by Arnaud Peuch, which tackle in a simple and practical way the principal techniques of traditional and contemporary enamelling. Experienced enamellers, specialists in each technique, set out the stages in the creation of their pieces, explaining the problems and the tricks of the trade.

Chapters:
• The champlevé enamel with Hubert Martial
• The painted enamel with Robert Moussant
• The cloisonné enamel with Jean-Claude Bessette
• The enamel on pieces in volume with Christian Christel
• The plique à jour enamel with Devon Buck-Mayo
• The engraving with chisel and materials research with Paul Buforn
• The brassware with Dominique Folliot

Language: French and English all public
Time: 180 min

Included in this DVD; a booklet with 10 pages which present these enamellers and craftsmen.

A traves de este documento único, La Casa del Esmalte presenta cinco películas, dirigidas por Arnaud Peuch, que tratan de manera simple y práctica, de las principales técnicas del esmalte de joyería. Esmaltistas con experiencia, especialistas de cada técnica, revelan las fases de la fabricación de sus piezas, comentando las trampas o entregando las astucias del oficio.

Capítulos:
• El esmalte champlevé con Hubert Martial
• El esmalte pintado con Robert Moussant
• El esmalte cloisonne con Jean-Claude Bessette
• El esmalte sobre piezas en volumen con Christian Christel
• El esmalte plique à jour con Devon Buck-Mayo
• El grabado con buril y buscada de materiales con Paul Buforn
• El latón con Dominique Folliot

Idioma: francés e inglés para todas las edades
Duración: 180 min

Incluido en este DVD; un folleto de 10 páginas sobre estos esmaltistas y artesanos.

Depuis novembre 2008, le joaillier Philippe Ratinaud expose sur le site sa collection de bijoux haut de gamme: « Les Reptiles ». Ces bagues, d’inspiration reptilienne, sont en Or 18 carats, émaillées avec la technique basse-taille. Crocolion s’inspire du crocodile, Aligator,  de l’alligator, quant à la bague ZoZo elle est inspirée du serpent.

Le créateur, Philippe Ratinaud, est diplômé de l’école de bijouterie de la rue du Louvre à Paris. Il crée, avec sa femme, Laurence, des bijoux uniques et contribue à la réalisation de pièces de haute joaillerie pour de prestigieuses maisons parisiennes de la Place Vendôme.

 Le cuivre est utilisé comme base de fabrication car il possède le même coefficient de dilatation que l’émail. Son épaisseur doit être de 8 dixièmes (0,8mm) afin d’éviter les distorsions du métal qui est soumis aux chocs thermiques lors des nombreuses cuissons.

N°2. Première couche d’émail

Le vase en cuivre est recouvert intérieurment et extérieurment avec une couche d’émail transparent appelé “Fondant”. Il subit ensuite une premier traitement thermique à 850 °C.
 

N°3. Deuxième couche d’émail et cuisson

 La deuxième couche agit à la fois comme une protection contre la corrosion, et également comme une base sur laquelle le décor sera exécuté.

 N°4. La feuille d’argent

La feuille d’argent est déposée sur la surface de l’émail afin de recouvrir entièrement la pièce qui va subir une autre cuisson pour permettre l’adhérence de la feuille.
Le “paillon” d’argent servant de réflecteur, donne au vase une profondeur et une grande luminosité.

N°5. Pose d’une fine couche d’émail pour argent

La  pièce est recouverte d’une fine couche d’émail pour argent puis passée au four jusqu’à ce que l’émail se vitrifie et adhère à la feuille d’argent. Le vase est désormais prêt à recevoir le décor.

N°6. Le dessin

Dans cette étape, la conception du dessin va prendre une place essentielle. Il est  important de créer un motif précis et harmonieux qui va signer son esthétique en couvrant parfaitement sa forme. Le motif central du dessin peut être dupliqué en deux!…en quatre!… Il suffit de poser le fond du vase sur un dessin préalablement divisé puis on trace les lignes sur la surface du vase, cela permet d’avoir des points de repère pendant le travail et surtout d’obtenir une construction très précise.

N°7. Le transfert du dessin

Après avoir transféré le dessin et divisé la surface du vase en sections régulières. Le modèle est peint directement sur le vase avec une peinture vitrifiable. Le trait doit être très fin, il s’agit d’une mise en place, cela prend environ 12 heures pour le tracer.

N°8. Les poudres d’émail

L’émail est un mélange de silice, de minium, de potasse et de soude. Par fusion à  haute température de ces  différents composants, on obtient, après broyage, une poudre incolore appelée ” fondant” qui s’apparente davantage au cristal qu’au verre. La coloration du fondant s’obtient par addition d’oxydes métalliques : 

• le sélénium pour le jaune
• le fer pour le noir, le bleu et le brun
• le chrome pour le rose et le vert
• le cuivre pour le bleu, le vert et le rouge
• le cobalt pour le bleu profond et le vert
• le manganèse pour le mauve
• l’or métallique pour le rouge soutenu

 N°9. L’émaillage

Le décor s’obtient par la superposition de nombreuses couches d’émail coloré, déposées à la spatule, qu’un nombre  identique  de  cuissons  fixera. En effet, les couleurs rouge et rose ne sont jamais déposées directement sur le paillon d’argent afin d’éviter une oxydation du métal, ce qui nécessite de faire un deuxième émaillage (6 h pour chaque émaillage).
Dans cette étape, toute la surface du vase doit être émaillée en même temps . L’émail est travaillé humide car il ne faut pas qu’il sèche avant que la surface entière soit recouverte, il risque de tomber pendant la cuisson.  Afin de tenir et de tourner la pièce sans la toucher, on utilise un bâton en bois qui traverse le vase.

N°10. La seconde couche de couleur

Le feu est un catalyseur qui transforme la poudre d’émail en une matière vitreuse. Chaque passage au four doit être précis dans le contrôle des températures et par rapport à la duré de la cuisson du vase. L’émail commence à se vitrifier à 650°.

N°11. La cuisson

Dans ce processus de fabrication, il y a environ 15 à 20 cuissons.

N°12. Le travail en relief

Cette technique permet d’obtenir une sorte de sculpture. L’émail est posé en épaisseur puis modelé à la spatule en suivant le tracé du dessin. Cette étape est vraiment difficile à maîtriser, elle nécessite une grande  expérience et une grande compétence de l’émailleur. En effet la moindre erreur peut être fatale lors du passage au four.

N°13. La dernière cuisson

Le dernier émaillage se fait en relief avec de l’émail blanc “opale”, par superposition de ces couches on obtient différentes  nuances, les rainures sont creusées avec le bord de la spatule. Chaque cuisson doit être faite en alternant la position du vase sur son support, de bas en haut et de haut en bas afin de pouvoir contrôler l’affaissement de la matière.

N°14. La pièce terminée

Après une période de “gestation” de 3 semaines, dont 45 h de travail, 15 à 20 passages au four à 850°C. L’œuvre dans laquelle l’émailleur a mis tout son talent , son savoir-faire et toute son exigence, est créée.
Quoi qu’il en soit, le mystérieux héritage transmis par les ” Maîtres ” permet d’approcher avec humilité toutes les alchimies de la matière.

Voila !! Vous pouvez visualiser des créations de Mauricette Pinoteau sur le Galerie Emoluxe.

Les Egyptiens furent, paraît-il, les premiers à connaître les procédés de l’émaillerie, ils les auraient utilisés pour fabriquer leurs statuettes, leurs figurines et leurs amulettes serties d’ivoire, de pierres et de bronze.

Mais c’est à Byzance que l’émail fit réellement son apparition. En effet, l’émail était fondu sur du métal précieux dont les cloisonnés restaient de très faibles dimensions. D’ailleurs, un nombre considérable d’émaux byzantins sont toujours conservés dans les églises et les musées.

Ce n’est qu’au cours du dernier siècle avant Jésus-Christ que l’émail connaît un essor important en Occident. Cet artisanat d’art est employé dans l’ornement de nombreux bijoux. Mais c’est à partir de la fin du XVe siècle, que le centre de production le plus réputé devient Limoges. Ceci grâce à  la technique des émaux peints.

Les premiers objets étant rattachés à Limoges sont des châsses comme celle de St Etienne ou celle de St Martial, premier évêque de Limoges. C’est alors l’âge d’or des ateliers limousins : les œuvres sont exportées dans différents pays d’Europe comme l’Espagne ou l’Italie. L’émail se fait, principalement, sur du cuivre car son coût est beaucoup plus abordable que celui des métaux précieux comme l’or ou l’argent : les églises peuvent ainsi acquérir leurs objets liturgiques.

C’est au milieu du XIIIe siècle, que l’œuvre de Limoges continua d’évoluer mais la production fut de moins en moins abondante. Lorsqu’en 1370, le Prince Noir mit Limoges à sac, les ateliers disparurent.

Aprés deux siècles de décadence, l’émail connu un nouvel essort vers la fin du XIXe et au début du XXe siècle.